《格尔尼卡》：拒绝“无色不换”的空洞煽情
日期:
2015-05-20 17:00
现，成品中中间靠右上方那个黑黑的窗户，此时已经存在了，尽管只是一些密集的线条;从这一团黑线里向左平行地拉出了几笔，以后，它将变成擎着煤油灯的手，而它下方的那个惶惑的女人侧脸，此时也有了。
诗学有诗早已存在，诗人不过是去揭示它一说，大师作画，亦有此种效应。看朵拉马尔拍摄的毕加索作画照，想象你作为一个外行正在目击，你会觉得这是一种显影术，他用他的笔，让图画在铺了满墙的画布上显露出来。慢慢地，你便明白毕加索不是兴之所至，画到哪里算哪里，《格尔尼卡》有一个精心构思的朝圣者布局：人物并排，注意力朝画面上方的
