从康定斯基到汤母利----一个中国人对百年抽象画的浅见
日期:
2013-11-20 17:21
自两个方面，一是美术史的图像(这是包豪斯的传统)，一是自然的物象(如蒙德里安的树和海)，因此，一部分的抽象画总是能够通过有限的形态向我们暗示与具体物象的关系，它往往是一种有机的形态。而另一部分抽象画几乎让观众只停留在画面本身，它往往是几何形态。因而，美国在90年代的艺术史教育中常常将绘画分成写实、抽象和非具象这三类图象。而非具象是指无形象和纯粹的几何形态，抽象则是指对人和自然物等有机形态的抽离。
站在这样的立场来审视抽象画的历程时，我们可以说，使绘画艺术成为准科学(非具象)的运动的最大受益者，是设计
